bet365 không thể mở_Trang web bet365 là gì_link vào bet365

Hà Linh

– nhà văn chia sẻ với VnExpress .

– Di Li đến với dòng truyện trinh thám kinh dị, rùng rợn là sở thích hay là sự lựa chọn có kế hoạch (vì đây là thể loại mới, lạ và chưa Thiếu ở Việt Nam)?

– Nếu tôi nói cả hai, thì đúng. Là người sáng tạo, ai cũng muốn “trình làng” những sản phẩm mới. Tuy nhiên, kế hoạch và kết quả là hai phạm trù hoàn toàn khác nhau. Thích cái này cái kia mà lên kế hoạch cái này cái kia, nhưng thực lực này quá nóng nảy, kết quả cũng thất bại. Thông thường, những sản phẩm trực tiếp của người tạo ra có liên quan mật thiết đến lợi ích của người đó. Từ khi còn rất nhỏ, tôi đã bị cuốn hút bởi những câu chuyện phiêu lưu, truyện phiêu lưu hay những câu chuyện đòi hỏi suy luận sâu sắc. Khi còn học tiểu học, tôi bắt đầu đọc “Án mạng trong nhà xác” của Edgar Allen Poe và “Bí mật” của Arthur Conan Doyle. Lúc này anh cũng không để ý lắm đến thân thế của tác giả, vì còn quá nhỏ, sau này mới biết Poe chính là cha đẻ của tiểu thuyết trinh thám. “Án mạng trên phố nhà xác” là cuốn tiểu thuyết trinh thám đầu tiên của con người, và nó cũng là cuốn tiểu thuyết trinh thám đầu tiên tôi được đọc. Sau đó tôi bắt đầu đọc các tác giả trinh thám hiện đại hơn.

– Thách thức lớn nhất khi viết một nhà văn kinh dị là gì? Thám tử sẽ mở to mắt cho đến giây phút cuối cùng?

– Liệu một cực khoái đáng kinh ngạc sẽ dẫn đến một kết thúc bất ngờ?

– Trong truyện kinh dị và tội phạm, cái kết rất quan trọng. Bạn đầu tư vào đất như thế nào?

– Khi tôi đề xuất ý tưởng câu chuyện, tôi luôn nghĩ đến phần kết trước, sau đó xem lại câu chuyện và các tình tiết. Tôi rất giỏi khi viết thể loại này. Trước đây, độc giả thường ngạc nhiên vì tôi bất ngờ kết thúc bằng tin tức. Phần kết rất quan trọng, may mắn thay, tôi luôn quen với việc nghĩ về phần kết trước khi bắt đầu.

– Viết tiểu thuyết trinh thám cần huy động đủ thứ kiến ​​thức, hiểu biết này nọ, pháp luật,Khoa học tự nhiên, y học … Làm thế nào để bạn đáp ứng được yêu cầu này?

– Tôi nhớ đã viết một nữ thám tử về cuộc điều tra của Đại học Oxford. Máy bay đến đây “nằm vùng” đo đạc, nghiên cứu như một thám tử thực thụ rồi in ra bản đồ trường đằng sau câu chuyện. Tôi không tệ nhưng tôi thường mua sách chuyên môn (thậm chí là sách cũ lưu hành nội bộ từ thế kỷ trước) để chất đầy nhà. Đặc biệt, tôi dự định viết một cuốn tiểu thuyết trinh thám kinh dị về đề tài chiến tranh Việt Nam, chắc có vô số cuốn sách nói về thời điểm này.

Nhưng đôi khi tôi vẫn phải hỏi. Với những người có chuyên môn, kể cả có những yếu tố tâm lý mình không thể tưởng tượng được thì cũng phải hỏi người khác .—— Việt Nam không có truyền kỳ, cốt truyện không mạnh, rùng rợn, trinh thám. Là một trong số ít những cây bút theo dòng văn học này, bạn tự nhìn nhận ưu nhược điểm của bản thân như thế nào?

– Khó khăn đầu tiên tôi muốn nói là tôi vẫn bị áp lực từ hai phía. Nhà phê bình (bao gồm cả nhà văn) và độc giả. Các chuyên gia đôi khi không thích kiểu này, và luôn đề nghị tôi viết một cái gì đó “đơn giản”, vừa phải. Họ nghĩ rằng tôi sẽ thất bại, hoặc ngay cả khi tôi thành công ở thể loại này, tôi sẽ không chiếm một vị trí quan trọng trong văn học. Với độc giả, họ cũng cho rằng “mặc nhiên” là tiểu thuyết trinh thám Việt Nam, họ chưa thấy hung thủ ngay từ trang đầu tiên, rồi họ chờ tôi viết phim kinh dị kiểu phim Mỹ. Thậm chí, chỉ cần tôi bật nút là nhiều người sẽ “dọa”, nếu tôi không vừa ý là ném ra ngoài ngay. Chỉ những khái niệm bên trong này cũng khiến người ta thấy các thám tử khủng bố “Made in Vietnam”, tức là “không đọc”. —— đối với ưu điểm, tôi chưa xem tiểu thuyết trống. Trước khi viết Nông trại, bạn hãy vào vai thám tử khủng bố Việt Nam. Vì vậy, nếu Farm trở thành cÔng. Lúc đó, tôi tràn trề hy vọng về sự đóng góp của chính mình vào loại hình này. Nhưng tôi không thể nói trước được điều gì, tất cả phụ thuộc vào phần cuối của tiểu thuyết. Trong mọi trường hợp, lợi thế này vẫn là áp lực của tôi.

– Bạn có nghĩ rằng văn học Việt Nam quá tệ về thể loại tiểu thuyết kinh dị và trinh thám?

– Tôi đã từng hỏi nhà văn Didier Daeninckx, một trong những nhà văn trinh thám hàng đầu của Pháp, tại sao toàn bộ nền văn học trinh thám châu Á ngoài Nhật Bản lại kém phát triển. Theo các nhà xã hội học, tội phạm ít xảy ra ở nông thôn, xã hội càng hiện đại, phát triển thì tội phạm càng phức tạp. Do đó, loại hình thám tử sẽ được kết nối với các thành phố lớn trên thế giới.

Ở đất nước này, nhiều người vẫn nhầm lẫn giữa thể loại ly kỳ với tội phạm và trinh thám (trinh thám). Mặc dù ban đầu, thám tử này xuất thân từ một ban nhạc rock như punk rock và các ban nhạc rock có chung mẹ là rock. Tuy nhiên, nhiều câu chuyện vụ án của Việt Nam mang tính tự sự nhiều hơn hai thể loại này. Phim kinh dị kinh dị thường bị nhầm lẫn với thể loại giả tưởng. Sở dĩ mọi người hay nhầm lẫn với những loại này là ở Việt Nam hoàn toàn không có. Văn học trinh thám hoặc tiểu thuyết kinh dị.

Có Hiệp hội Nhà văn Tội phạm và Hiệp hội Nhà văn Kinh dị trên thế giới. Nếu chúng ta tự lảng tránh, cho họ thấy rằng họ là bình dân, và chạy theo văn học hạng nhất, thì thật đáng hổ thẹn.

– Bạn đã đọc ai trong số những nhà văn trinh thám vĩ đại nhất trên thế giới?

Tôi đã đọc hơn 20 cuốn tiểu thuyết của Agatha Christie. Mặc dù thuộc thể loại Whodunit (loại trinh thám cổ điển), giải quyết vấn đề ai là kẻ sát nhân bằng cách cung cấp cho độc giả hàng loạt manh mối, nhưng Agatha vẫn là bậc thầy của loại trinh thám, nhưng xét trên nhiều phương diện.Tác giả sau đó đã sử dụng kết cấu của nó làm ví dụ. Tôi đọc rất nhiều sách và tiếp tục đọc tiểu thuyết trinh thám, kể cả truyện gốc (chưa dịch), nhưng tôi thích các tác phẩm của Agatha, đặc biệt là “Mười người da đen nhỏ”. Tôi cũng thích Ruth Rendell, anh ấy cũng là một nhà văn người Anh. Ruth và Agatha là một trong mười tiểu thuyết gia bí ẩn nổi tiếng nhất thế kỷ này.

– Nếu đọc truyện của Di Li theo trình tự thời gian, người đọc sẽ cảm nhận được sự trưởng thành của nó. Về kết cấu, ở khả năng nhào nặn, tạo cao trào… Đã bao giờ bạn cảm thấy “ngứa mắt” và muốn viết lại những truyện ngắn trước đây bằng ngòi bút?

– Không, tôi còn rất trẻ, hãy đọc lại câu chuyện của bạn. Trước khi gửi, tôi đã đọc rất kỹ vài lần và hiếm khi đọc lại. Những tác phẩm ban đầu còn nhiều lúng túng, nhưng tôi nghĩ đó là những kỷ niệm trong nghiệp cầm bút. Tuy nhiên, tôi không quá bi quan về những câu chuyện đầu đời. Ví dụ, White Moc (1999) là truyện ngắn đầu tiên của tôi dành cho người lớn. Rõ ràng là có ý bắt chước Bồ Tùng Linh (dù có sáng tạo riêng nhưng vẫn mang giọng Liêu Trai). Sau này tôi cũng xấu hổ về điều đó, nhưng khi họ xem nó trên “Cây đa” ở Làng Văn học, hầu hết mọi người đều thích câu chuyện này nhất trong những câu chuyện ở tầng hai. Nếu bạn chưa từng đọc câu chuyện của Di Li, bạn sẽ giới thiệu câu chuyện nào để bắt đầu?

– Truyện hài hước, nhìn mình không lúc nào làm người khác sợ, lúc nào cũng có thể cười. Truyện cười chiếm 2/3 trong tôi .—— Bạn đã bao giờ cảm thấy mê đắm và sợ hãi vì những câu chuyện mà bạn nghĩ ra? – – – không bao giờ. Nếu bản thân tôi cũng bị câu chuyện của mình “mê hoặc”, thì sao bạn đủ tỉnh táo để viết câu chuyện sau? Hầu hết mọi người đều nghĩ như vậy, nhưng thực tế không phải như vậy. Ngược lại, trước khi viết, tôi đã nghiệnMột số điều, những ám ảnh này sẽ biến mất sau khi chúng được viết hết.

– Di Li giới thiệu một phần cuốn tiểu thuyết “Farm” trên blog của mình. Khi nào thì tác phẩm được in thành sách?

– Có lẽ đến cuối tháng 7, tôi sẽ hoàn thành 27 chương của “Nông trại” khi nó in được khoảng 600 trang. Nông trại này sẽ được in thành sách trong năm nay, nhà xuất bản đã đặt hàng rồi, chỉ chờ tôi viết xong. ?

– Vai diễn lớn nhất của tôi là vì tôi mới viết một chương về nông trại, đã có rất nhiều người hỏi tôi. Nhiều người chưa in sách đã biết điều này, vậy là đã thành công rồi. Bạn đã biết trang trại của tôi rồi, không có kênh nào khác ngoại trừ blog (cười) – Những thành công ban đầu về tin tức, giáo dục, kinh doanh và văn học khiến bạn không hài lòng với cuộc sống của mình là gì?

– Lý do duy nhất khiến tôi không hài lòng với bản thân là đôi khi tôi tự hài lòng với chính mình. Tôi không cho phép bản thân mình. Tự hài lòng cũng có nghĩa là ngăn cản sự tiến bộ của chính mình. Trong cuộc sống của tôi, tôi mong có nhiều thời gian hơn.

Di Li là giáo viên tiếng Anh tại Học viện Kinh doanh và Du lịch Hà Nội.

Hà Linh