Tiểu thuyết của nhà văn trung úy
admin - on 2020-12-01
Nhân Kiệt
Cuối thập niên 1970, đầu 1980, đất nước thống nhất được vài năm, độc giả cả nước đón nhận hàng loạt tiểu thuyết ăn khách. Nhà văn cấp trung úy vừa nổi lên khói lửa. Chiến tranh, như rừng thưa của Đại úy Leroux, thượng lưu của Trung úy Nguyễn Bảo, đồng bằng của Trung úy Zhu La, năm 1975, họ sống như Trung úy Nguyễn Samhuan, Thủy, thủy thủ của Trung úy Tịnh Kính, Khác với cái chết của Thượng úy Trung Đình … Những người viết cấp trung úy này hầu hết đều làm công sở. Văn học nghệ thuật quân sự. Thời gian trôi nhanh, gần đây họ đã trở thành những nhà văn đại tá, những tiểu thuyết gia lão làng và thành đạt trong nền văn học nước nhà, một số đã nghỉ hưu, một số đã làm việc trong những năm gần đây. Kết thúc cuộc đời quân ngũ.
Rồi dư luận một thời gian đặt ra câu hỏi: Liệu ở Việt Nam có còn những nhà văn cấp trung úy? Nhiều người xem “Tạp chí Quân đội” của Văn nghệ, nơi đã đào tạo ra nhiều thế hệ cây bút trưởng thành xuất thân từ quân ngũ, nhưng tỏ ra nghi ngại về một đội ngũ kế cận. Trong vài năm cuối của thập kỷ đầu tiên của thế kỷ 21, chúng ta đã có thể chỉ định một nhóm các nhà văn lão thành mới để tạo ra những cuốn tiểu thuyết bổ sung cuộc sống cho con người ngày nay. – “Bản thảo” của Nguyễn Đình Tú.
Đầu tiên, tôi muốn nói đến Đại úy Nguyễn Đình Tú, bộ ba tiểu thuyết của ông: Những người tử tù, Tiểu sử Sầu Điện và Tiệc Draper (Draper Party). Trong cuộc thi tiểu thuyết năm 2002 của NXB Công An Nhân Dân, Nguyễn Đình Tú là nhà văn trẻ nhất tổ chức cuộc thi tiểu thuyết và đoạt giải. Khi đó, nhà văn Nam Hà đã nhận xét ở màn dạo đầu: “Cuốn tiểu thuyết về người tử tù để lại ấn tượng sâu sắc trong tôi, tác giả đã gióng lên hồi chuông, đánh thức sự hoang mang của hầu hết thanh niên nông thôn muốn đổi đời nhanh chóng.Qua thực tế làm việc. Cách viết của Nguyễn Đình Tú rất mới. Mỗi chương là diễn biến tâm lý phức tạp của nhân vật. Tác giả đã khéo léo lý giải con đường bi kịch dẫn đến những rắc rối của xã hội hiện đại. “
Ma Wankang, giám đốc của trò chơi này, nói về cuốn tiểu thuyết:” Ở đây, ác quỷ bị gánh nặng bởi sự thú nhận của lương tâm và không ngừng theo đuổi cái ác. Ở đây, cái ác được hiểu là bóng tối phản xạ của con người, cũng giống như nghiệp ép buộc, là mặt khác của nhân bản, được giải quyết như một hiện tượng bệnh lý trong quá trình tha hóa. Con người, xã hội … “. Sau khi Nguyễn Đình Tú viết cuốn tiểu thuyết đầu tiên về chủ đề tội phạm, ông đã cho xuất bản liên tiếp hai cuốn tiểu thuyết, trong đó một cuốn về chủ đề chiến tranh – Sáu Điền (Cong Xiude) ) Truyền nhân nối dõi, còn một bộ lại sử dụng bí ẩn giới tính Ba cuốn tiểu thuyết này đã thu hút sự chú ý của công chúng trong giới viết lách và độc giả, hồ sơ về các nhà tù của tử tù cũng trở thành phim truyền hình 6 năm gần đây, Nhát tiếp Ba trận đấu qua các tháng năm 2008.
“Bóng cây sồi” – Đỗ Bích Thủy .—— Tiểu thuyết “Màu của rừng” của Đỗ Tiến Thụy .—— Đại úy Đỗ Tiến Trước khi rời học viện, Thủy đã xuất bản cuốn tiểu thuyết đầu tay “Sắc màu cánh đồng” làm luận văn tốt nghiệp viết lý luận và phê bình. Ping (Đại học Văn hóa Hà Nội) làm việc tại tạp chí Văn nghệ quân đội do Nhà xuất bản dành cho tuổi trẻ, ngay sau đó đã được nhà xuất bản ấn hành và thu hút sự quan tâm của đông đảo bạn đọc, nhà văn Lê Hoài Lương đã có những khám phá thú vị khi đọc “Màu của ruộng và rừng”, như sau: “Cuốn sách này gồm hai phần. : “Flower and Jungle”, phân tách hai bối cảnh là cánh đồng và rừng cây, mỗi bối cảnh có nhiều chương. Tên luôn đi kèm với một màu sắc, chẳng hạn như: vàng gió, trâu đỏ, đất sét trắng, ngựa bạc, Ning tím. Bỏ qua mắt, rêu xương, ngao nâu …, thường là nữMàu sắc của thiên nhiên dường như phù hợp với tên của cuốn tiểu thuyết. Trò chơi diễn thuyết cố tình làm cho chủ đề này trở nên đầy đột phá, nhưng chúng bị ẩn đi. … Tiên Thùy không tìm cách thi sáng tạo, chỉ dựa vào khả năng quan sát và chiêm nghiệm tinh tế. Kiến thức và vốn sống là cơ sở cơ bản để tìm hiểu chủ đề và khái niệm nghệ thuật. Màu sắc của cánh đồng và khu rừng là điểm bắt đầu của trường lực, và điều này tác giả đang háo hức mong đợi. Cuốn sách “
Green Sea” trong bộ tiểu thuyết “Green Sea” là cuốn tiểu thuyết đầu tiên với Terenza là tác phẩm chính. Cuốn sách này ra đời cùng thời điểm Green Sea ra đời, đây cũng là tác giả của cuốn sách. Đến khi Trường Sa làm việc ở anh cách đây gần chục năm. Anh dùng số tiền nhuận bút ít ỏi của mình để mua sách để chở tàu ra đảo. Cuốn sách ngay lập tức được các chiến sĩ trên đảo đón nhận nồng nhiệt, nhà văn dày dặn kinh nghiệm đã lần đầu tiên khắc họa người lính mặt trận đầy giông bão này như một nhân vật mới. Khi nhà phê bình Đoàn Minh Tâm đánh giá về nghệ thuật của cuốn sách, ông cho rằng: “Thời gian nghệ thuật trong biển xanh là thời gian tuyến tính, một vòng tuần hoàn khép kín của biển: tĩnh-động-tĩnh. Vòng tuần hoàn này giúp Nguyễn Xuân Thủy ứng phó với biển , Đã tạo nên một mảnh đời của người lính Trường Sa, đầy những nốt nhạc và sắc thái. Vào mùa biển động, mọi thứ đều thú vị, êm đềm và trong lành. Trong mùa khó khăn, bao nhiêu biến cố, mọi bạo lực đều thay đổi cuộc đời mỗi người Mặt khác, để tạo nên sự đa dạng trong cách miêu tả, Thước Xuân Huy đã chủ động thay đổi điểm nhìn, thêm vào đó, sự xen kẽ song song và liên tục giữa hài và bi có thể tạo nên chất keo trong t & acut.e; sản phẩm. Những góc nhìn này khiến chúng ta có cảm giác Biển xanh là một khối hình học đa giác (do góc nhìn thay đổi), được kết nối chặt chẽ trong các luân phiên hàng tuần (qua các vở hài kịch và tiệc khiêu vũ). Cho người đọc đánh giá lần lượt từng khía cạnh (do cấu trúc thời gian của nghệ thuật) để có được cái nhìn đa diện về tác phẩm “Những người lính trên đảo” của Púng Văn Khải. Vào đầu năm 2009, Trung úy Ruan Guoxiong đã xuất bản cuốn tiểu thuyết “Họ sẽ không quay lại viết ngày hôm qua về đất và người bị ghét”. Nhà văn Khuất Quang Thụy nhận xét về thể loại tiểu thuyết của tác giả: “Tiểu thuyết” Họ không trở lại “, tôi nghĩ Nhiếp Hồng cũng nên bắt đầu vào văn học. Anh ấy đã trưởng thành, ổn định và trưởng thành hơn kể từ khi ra sân khấu” Nhà văn Hồ Anh Thái cho rằng những điều trong tiểu thuyết “Họ Chưa Trở Về” là những điều bình thường nay đã trở nên khác thường, kỳ dị và hấp dẫn. – Ngoài ra còn có tiểu thuyết “Sóng trên núi” của Trung úy Trung Phương, tiểu thuyết “Tiếng đen” của Đại úy Quỳnh Linh và một số tác phẩm của nhà văn-chiến sĩ đơn vị cơ sở, nhưng do giới hạn nên phạm vi bài viết này có hạn. Không được đề cập đầy đủ.
Do đó, có thể thấy nội dung tiểu thuyết của các tác giả trẻ rất phong phú, đề tài trải dài từ miền núi đến thành thị. Từ chiến tranh ngày nay đến binh lính, từ các vấn đề lịch sử đến các vấn đề đương đại. Từ các chương cũ của chương này đến các nhà cách mạng hiện đại, nhiều nghiên cứu đã được tiến hành về các thể loại thơ, bao gồm tất cả các yếu tố kỳ ảo, phi lý và chủ nghĩa hậu hiện đại.
