bet365 không thể mở_Trang web bet365 là gì_link vào bet365

Cheng Yangzi

Cuốn sách: Định mệnh và cơ hội

– Bản thảo của truyện ngắn “Ngón tay út” của anh đã trải qua một hành trình khó khăn. Lý do tại sao cuốn sách sản xuất đơn vị rất do dự về ý tưởng ban đầu của bạn hơn 100 trang?

– Tôi đã gửi bản thảo của tập truyện rất ngắn này cho bạn bè, cho họ đọc và hoàn thành bản thảo ở một số hiệu sách ở Hà Nội trong vài tháng cuối năm 2010. Hiệu sách từ chối tôi vì lý do riêng của tôi và tôi không biết nhiều về nó. Có lẽ họ thấy nó không đáng để in. Một số hiệu sách ngần ngại, cuốn sách của tôi không có nhiều độc giả .

– Vậy tại sao Nhà sách Phương Nam chấp nhận nó?

– Tôi đã cố gắng rời đi, nhưng nhà văn Trần Nha Thủy đã chuyển bản thảo đến Nhà sách Phương Nam và Nhà xuất bản Tuổi trẻ. Vài tuần sau, tôi nhận được lời mời từ Phương Nam. Sau này tôi cũng nhận được lời mời từ Nhà xuất bản Thanh niên. Tôi là một người duy tâm chủ quan, tôi nghĩ rằng một cuốn sách được sinh ra có thể là do “định mệnh”. Số phận đã cho anh cơ hội gặp gỡ những độc giả biết anh. Khi tôi viết bản thảo, tôi chỉ muốn kết thúc những gì tôi phải làm. Đây là một bước nhỏ trong quá trình viết và tôi không thể tránh được sự thiếu kiên nhẫn này. Tuy nhiên, một khi bản thảo đã tương đối hoàn chỉnh, tôi không còn quan tâm quá nhiều về nó nữa, mà muốn nuôi một cuốn sách khác trong tương lai. Bộ sưu tập thơ của tôi, chẳng hạn như một hiệu sách đã đồng ý in từ năm 2009, đã hoàn thành các bài thuyết trình và thậm chí đến nhà in … Cho đến nay, tôi đã rời khỏi nhà in vì vấn đề.

– Có vẻ khó khăn cho các tác giả theo đuổi một phong cách cụ thể để tìm lối thoát cho bản thảo. Theo bạn, tác giả hay biên tập viên nên điều chỉnh gì?

– Nhiều nhà sách quan tâm đến văn học trong nước, nhưng tôi nghĩ thị phần vẫn còn nhỏ. Ở các nước phát triển, tôi biết rằng cánh cửa hẹp hơn cho các nhà văn mới theo đuổi mục tiêu này.889; Tôi viết một cuốn sách mới vì nó không dễ xuất bản. Các nhà văn ngày nay chắc chắn phải hiểu thị trường tốt hơn, nhưng theo một nghĩa nào đó, văn học luôn luôn mâu thuẫn với các giá trị thương mại. Sách văn học quốc gia vẫn cần phải có cái nhìn đa dạng hơn về thế giới sách, hoặc các tác giả phải tự tìm cách xuất hiện, như sách điện tử hoặc tự xuất bản. Tôi nghĩ đây cũng là một cách. Tuy nhiên, in sách chỉ là một phần của hoạt động văn học.

Nhà văn trẻ Nha Thúyen .

– Bạn có nghĩ tác giả phải là “những khía cạnh khác”, đặc biệt là những người trẻ?

– Tôi nghĩ rằng tác giả muốn thử những cách viết mới, hoặc những độc giả có ít thành phần hơn có thể xuất bản trực tuyến trước. Hiện tại, vẫn còn thiếu các diễn đàn trực tuyến và tạp chí văn học chính thức được công nhận là không gian trò chơi cho các nhà văn. Có những tạp chí văn học điện tử tiếng Anh chuyên về thí nghiệm thơ, truyện ngắn hoặc phong cách văn học phi thực tế … được lựa chọn cẩn thận. Tôi tin rằng các tạp chí văn học và nghệ thuật chất lượng cao trên Internet và in ấn sẽ trở thành nền tảng cho nhiều nhà văn tham gia vào văn học. Trong bối cảnh toàn cầu hóa ngày nay, định vị mình là một “nhà văn Việt Nam”, đặc biệt là khi số lượng nhỏ và thiếu chia sẻ, không nhất thiết là một ý tưởng tốt cho xuất bản văn học và sách. Hướng dẫn .

Đó chắc chắn là cách làm cho đôi mắt của người đọc tỏa sáng … cách đẹp nhất

– Đọc truyện ngắn của chị tôi làm tôi nhớ đến bộ truyện “Clean My Love” của Lê Anh Hoài hoặc một cuốn sách Bạn nghĩ gì về các loại tin tức trong một lớp sách với truyện ngắn?

– Tin tức chỉ là một thuật ngữ tương đối. Một thể loại nhằm mục đích ngôn ngữ cao và có tự do nghiêm ngặt để tìm kiếm vẻ đẹp chính xác và đầy đủ. Mục tiêu của tôi là theo đuổi một phong cách viết không thể thay thế. Thích hợp cho người cầu toàn .

-Lượng độc giả của bạn nhỏ, nhưng “bừa bãi”. Bạn có nghĩ rằng ít độc giả đủ kiên nhẫn để chịu “lạm dụng” trong khi viết không?

– Không, tôi không nghĩ về độc giả khi tôi viết. Tôi biết rằng độc giả luôn đứng sau các từ. Khi cô viết cuốn sách này, không ai viết nó cho chính mình.

– Chọn phong cách viết “khó đọc”. Cô ấy chắc chắn không có ý định nhắm đến công chúng nói chung, vì vậy mục đích viết của anh ấy là …— -Đối với tôi, từ “người đọc” xuất hiện vô tận. Tôi không nghĩ rằng các nhà văn cần giới hạn số lượng độc giả và “nhắm mục tiêu” một số lượng độc giả cụ thể. Một nhóm nhỏ độc giả sẽ chia sẻ với tôi nhu cầu xuất bản tác phẩm. Đối với tôi, viết lách dường như không có mục đích, mặc dù dường như không đáng tin khi nói “Tôi không biết những gì tôi đang tìm kiếm trong văn học”. Nhưng đối với tôi, viết là một hành động cá nhân quan trọng giúp giải phóng bản thân khỏi những hạn chế và định kiến. Từ quan điểm của nhu cầu cá nhân này, văn học được chia sẻ và cần được chia sẻ.

– Chúng ta có thể nói rằng cô ấy là một trong số ít các nhà văn ngày nay không muốn đứng trong đám đông và tìm cách. Cá nhân, và quyết định không thỏa hiệp dựa trên thị hiếu của độc giả. Bạn có cảm thấy cô đơn với một “con ngựa cô độc” như vậy không?

– Tôi nghĩ rằng bản chất của văn bản đã là một công việc riêng biệt. Không ai có thể bắt một người phải viết. Nếu chúng ta không thể chịu được sự cô đơn, chúng ta có thể phải làm những việc khác. Tôi biết rằng các nghệ sĩ văn học khác với những người biểu diễn, và bản chất của tôi thích những nơi xa xôi. Tôi luôn tin rằng văn học tồn tại mọi lúc mọi nơi vì sự khác biệt chứ không phải vì sản xuất hàng loạt. Trên thực tế, tôi nghĩ rằng cách để nói “làm theo thị hiếu của người đọc” là nói rằng nó vẫn thiên vị bởi vì9; Sự tồn tại của thể loại văn học phải theo thị hiếu của độc giả. Nhưng có các loại thành phần và “loại trình phát” của chúng được xác định cùng một lúc. Nhưng đối với tôi, cách tốt nhất để làm hài lòng độc giả là trở thành một nhà văn cực đoan, người dám ở một mình, luôn nổi loạn và tôi không cảm thấy cô đơn trong một con đường hẹp. Nhiều nhà văn cá nhân sẽ tạo thành một cộng đồng nhà văn không cô đơn, và nếu các nhà văn thỏa hiệp, sẽ chỉ có một cộng đồng hỗn hợp xa xôi.

Bìa sách của Nha Trang. — Tiếp nối cảm xúc trong lời nói

– Bạn xem văn học như thế nào?

– Một câu hỏi khác là văn học mang lại điều gì? Đó là một nghề cung cấp những thứ cho các nhà văn. Nhiều phụ nữ sẽ thấy những thứ này rẻ tiền hoặc bị coi là không cần thiết và không thực tế. Có lẽ đây là một cuộc sống thiết yếu cho con người. Trong văn bản, tôi gần như có tự do tuyệt đối. Đối với nghề nghiệp, tôi biết rằng có rất ít nghề nghiệp chính thức. Khi tôi được hỏi “phải làm gì”, điều đó rất thú vị, tôi chỉ có thể trả lời “Tôi đã viết” hoặc “Tôi không làm gì cả”. Tôi thực sự thích bài thơ “Trò chuyện trên đài” của Raymond Federman (một bài thơ có thật), được dịch bởi tác giả Hoàng Ngọc Biên . Bài thơ này nói về “công việc” và “công việc”. “Tác phẩm văn học” (và hoạt động nghệ thuật nói chung) tương ứng với “tác phẩm” trong bài thơ này. “Công việc là nơi để kiếm tiền, / công việc (công việc đặc biệt / tốt) là / mang lại niềm vui, không có gì hơn … Công việc bị hạn chế / luôn làm việc / luôn làm việc” trong khi ngủ / làm việc là vô tận. Lý tưởng. Trong hoàn cảnh, bạn có thể chỉ cần sử dụng nó để viết, sáng tạo nghệ thuật và suy nghĩ về tiền. Đến bây giờ, tôi vẫn viết mà không nghĩ đến cách kiếm tiền, nhưng tôi vẫn dựa vào công việc liên quan đến văn học để kiếm tiền.Bởi vì tôi muốn viết, vì vậy tôi có thể.

– Khi một nhà văn theo đuổi một phong cách viết mới, anh ta hoặc cô ta nên tin rằng có những độc giả tiềm năng đang chờ đợi và đồng cảm với tác phẩm của Must. Tôi tin rằng công việc của riêng tôi sẽ tạo ra một độc giả mới, bạn nghĩ gì?

– Tại thời điểm viết bài này, tôi biết tôi có độc giả đằng sau tôi. Tôi nghĩ rằng đọc văn học không nhất thiết phải thông cảm. Khả năng tạo khán giả mới luôn là mong muốn của người viết.

– Sử dụng “ngón tay út” trông giống như “chơi chữ”?

– Việc giải thích công việc của tôi thường rất tệ. Tôi trau dồi vốn từ vựng và theo đuổi ý nghĩa của ngôn ngữ. Cá nhân tôi không biết chơi các trò chơi ngôn ngữ, tôi chỉ chơi các nhân vật “thuần túy”. Ý nghĩa của những từ này có thể không được giải thích bằng cách đơn giản hiển thị chúng.

– Đọc những bài thơ của anh ấy giống như văn xuôi hơn, và nhà văn Trần Nha Thủy nói, với một tập truyện ngắn, bài thơ có phải là “khi bạn viết” không? Giới thiệu văn bản vào thơ một cách có ý thức, và ngược lại?

– “Thơ” dường như là hơi thở của công việc của tôi. Nhưng bạn cũng có thể nói rằng đây là một ý định. Ví dụ, những bài thơ của tôi có một cấu trúc ngầm của những câu chuyện. Sự phân biệt giữa các thể loại đôi khi mơ hồ.

– Tôi tin vào trực giác của độc giả

– Khi “ngón tay út” ở dạng bản nháp, tôi đã gửi một số nhà văn để xem trước nó. Bạn muốn chia sẻ hoặc “kiểm tra” cảm xúc của độc giả?

– Làm bản thảo là một công việc khó khăn và gian khổ, và tôi thường “tra tấn” bạn bè để đọc chúng trước. Ở những khoảng cách khác nhau, họ thường cung cấp cho tôi những lời khuyên có giá trị. Đó là từ một độc giả, tôi nghĩ rằng tôi phải gửi nó đến … hiệu sách .

– Nếu có một cuộc thăm dò, mười người sẽ yêu cầu Tân Nha lắc đầu. Nói “không có”, bạn nghĩ gì?

– Tôi thực sự thích những độc giả thích trả lời thẳng thắn. Đây là loại người# 7885; c cho thấy những hạn chế và định kiến ​​của nó, nhưng những độc giả thường tự động viên nên “thử nó”. Tôi đọc nó một cách kỳ lạ, nhưng tôi tin vào trực giác của người đọc. Họ sẽ “xem” cuốn sách nào họ nên xóa mà không cần thử, và cuốn sách nào họ “có thể đọc” … Ban đầu, tôi ngay lập tức phản ứng với mù tạt, nhưng nó vẫn an toàn. Tôi sẽ thử. Nếu bạn có ý định làm cho cuốn sách này quá sâu trong tâm trí bạn, không có da và hoàn toàn khép kín với một cuốn sách, thì bạn sẽ không thể đọc bất kỳ cuốn sách nào.

– Phần cuối của truyện ngắn là một dòng trong từ “không gian của bạn” trên một trang trống, làm thế nào để bạn đối phó với nó?

– Không gian là nơi tự do. Khoảng cách là những gì tôi muốn. Tôi cũng muốn đọc tác phẩm của mình và độc giả có thể đọc nó một cách tự do. Bởi vì khi bạn đọc tác phẩm, đây là công việc của bạn. Đây chỉ là một cách trình bày đơn giản.

– Nếu người đọc có “gợi ý” trước khi đến các tác phẩm của Nha Trang, liệu cô ấy có nói rằng anh ấy ở với họ không?

– Giả sử rằng tác giả bị pha loãng.

Nha Thúyen sinh ra ở Haiyang năm 1986. Tốt nghiệp Đại học Sư phạm Hà Nội năm 2007. Hiện đang là một nhà văn tự do sống ở Hà Nội. Xuất bản: Viết (Nhà sách kiến ​​thức và Nhà xuất bản Văn học liên quan, 2008). Pinky (Nhà sách Phương Nam và Nhà xuất bản Hợp tác xã Nhà xuất bản, 2011) .

Thực hiện bởi Dương Tử Thành