– “Kẻ thù của lời hứa” Cyril Connolly (Cyril Cyril Connolly, 1903-1974) từng phản đối Thành công ngắn ngủi của tác phẩm văn học thể hiện sự bi quan. Anh ta bị ám ảnh bởi cái ác mơ hồ và ca ngợi sự “non nớt” của giải thưởng. Ông không tin vào sự bất tử của tác phẩm văn học. Là biên tập viên văn học của The Observer, The Connolly đã nhận được nhiều bình luận và nghiên cứu trong suốt sự nghiệp của mình.
“Ghế nóng của người quan sát” giờ đã trở về với gia đình anh. Nhà phê bình Robert McCrum (Robert McCrum). Công việc này cũng khiến McCrum đặt câu hỏi về lợi nhuận vượt mức trong ngành xuất bản sách hiện nay. Đây là một dấu hiệu tốt hay xấu? Ông thừa nhận rằng, cuối cùng, ngành công nghiệp game của Vương quốc Anh không thể thoát khỏi xu hướng trở lại toàn cầu. Ngoài ra, ngày hôm nay các giải thưởng đã được trao thông qua một quy trình khá cởi mở và cởi mở để ngăn chặn gian lận trong quá trình bỏ phiếu. Quan trọng nhất, các tác phẩm chiến thắng sẽ là một cách hiệu quả để “thu hút” độc giả.
Man Booker Award (Man Booker) – được coi là một trong những giải thưởng uy tín.
Bằng chứng về thành tích Thực tế này thể hiện sự công bố giải thưởng cuối cùng về những gì đang xảy ra ở Nam Phi. Các cuộc tranh luận về giá trị, giá trị hoặc lợi thế khác của công việc này cũng đã tạo ra sức hấp dẫn lớn của công chúng.
Ở Nam Phi vào giữa tháng 6, đây là mùa săn bắn. Chỉ trong ngày 16 và 17 tháng 6, ba giải thưởng mới được công bố: Giải thưởng Alan Parton vào ngày 16 tháng 6, Giải thưởng Văn học M-Net và Giải thưởng Văn học Via Afrika. Một điều, người mua là một người khác. Các nhà cái và tác giả muốn thu hút nhiều đối tượng hơn người mua. Mặc dù bước vào vòng cuối cùng sẽ khuyến khích độc giả trả tiền, giá cả là yếu tố đảm bảo doanh số bán sách tăng đáng kể. Giành giải thưởng Orange trong tiểu thuyết “Kevin chúng ta phải nói về”, Lionel Sleaver chỉ “bán rong” 30.000 điểm# 7883; Tiền thưởng, nhưng thu nhập thực tế của nó chỉ đến từ thị trường Anh và bán được 600.000 bản. -Critics của hệ thống phần thưởng rất khác với Giải thưởng Costa cho tiểu thuyết đầu tiên (trước đây là Whitbread) cho tiểu thuyết lãng mạn hay nhất. Ký một phần thưởng là quan trọng, nhưng nó vẫn có một vinh dự vô lý và vô lý. Ví dụ: chúng ta có bộ phim Encore “Nhà văn vĩ đại trong tiểu thuyết thứ hai”. Được rồi, nhưng nếu một giải thưởng khác được thành lập sau Encore để nhận ra “nhà văn xuất sắc của tiểu thuyết thứ ba” thì sao? Nằm ở vùng ngoại ô của cuộc sống đọc văn hóa. Thử nghiệm chính xác nhất là khi chúng ta thấy độc giả (cho dù mua, mượn hoặc ăn cắp sách) ngồi xuống và mở trang đầu tiên để đọc. Quá trình này không dễ chịu như nhóm chiến thắng, nhưng nó khôi phục hình thức giao tiếp lâu đời nhất giữa các nhà văn và độc giả. Ở đó, các yếu tố thương mại của cuốn sách trở nên vô nghĩa, tạo ra sự hấp dẫn thẩm mỹ của văn hóa đọc và nhận văn bản bằng văn bản.
– “Viết về cơ bản là một nghề thủ công và không có gì bí mật ở đây: bạn ngồi trên ghế và gõ trong hầu hết các trường hợp, và nếu bạn có lòng tự trọng, đôi khi bạn ném đồ vào thùng rác.”, Nhà văn Lionel Shriver, tác giả giải thưởng Orange của “Chúng ta cần nói về Kevin năm 2005.”
“Đó là một công cụ tiếp thị. Ai biết được, một trong những cuốn sách lọt vào trận chung kết tốt hơn những cuốn khác.”, Sefi Atta-Người chiến thắng giải thưởng Wolsoyinka.
